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| Tensión calma - 1924 |
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| Duro y blando - 1927 |
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| Círculos - 1926 |
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| Trece rectángulos - 1930
Tensión
calma, 1924.
Un complejo juego de
superposiciones se resuelve en el tránsito entre dos círculos, uno más pequeño y
otro mayor, dispuestos sobre el eje diagonal. La fuerte tensión direccional,
reforzada expresivamente por una flecha en mitad del eje, se compensa con el
equilibrio expansivo de la secuencia cromática azul celeste-negro-rojo, que
también puede leerse en términos de temperatura. Los dos círculos serían,
entonces, un vértice frío y otro cálido. La claridad compositiva de este tipo
de cuadros responde a la evolución propia de la obra pictórica de Kandinsky,
pero también a la docencia que ejercía en esos momentos.
Duro y
blando, 1927
El rigor constructivo
recuerda una vez más a los assemblages constructivistas. Las tramas lineales y
reticuladas dan lugar a una teoría de círculos y triángulos que determinan
interacciones de color. La blandura del fondo, vibrante y luminoso, contrasta
con la dureza geométrica de la estructura que se desarrolla sobre él.
Círculos,
1926.
Las esferas y discos
aparecen por primera vez en la obra de Kandinsky en la serie Pequeños mundos,
de 1922. En ellos encuentra una vía para conciliar la disciplina analítica de
Trece
rectángulos, 1930.
Como en un reverso de
la obra anterior, Kandinsky vuelve a aproximarse a un rigorismo del que en
realidad está más distante de lo que parece. La analogía remite en esta ocasión
al neoplastieismo de un Mondrian o un Van Doesburg, pero la disposición
escalonada de los rectángulos sugiere una oculta idea de iniciación, de
progreso espiritual; de hecho, el motivo de la escalera aparece en más cuadros.
Gomo es habitual en las obras de este periodo, una figura actúa de condensador
de toda la composición; esta vez, este papel corresponde al gran cuadrado rojo
en el centro.
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